（中国文化报）“创建中国自己的小提琴学派需要有我们自己的作品。我们希望出现更多的能代表这个时代的中国小提琴作品，我们也希望有越来越多的演奏家来演奏中国的作品。”在3月19日举行的第二届“帕拉天奴”杯小提琴作曲比赛新闻通气会上，著名小提琴教育家、中央音乐学院教授林耀基对推动中国小提琴作品的创作水平提出了殷殷的期望。
改革开放以来，我国的小提琴演奏水平有了很大的提高，在世界级比赛中接连获得好成绩。比如，在帕格尼尼这样的世界级高水平比赛中，来自我国的小提琴手就已经夺得了3个金奖。然而，与快速提高的小提琴演奏水平相比，目前，中国小提琴作品的创作水平却存在着不小的差距。“中国很重视小提琴艺术的发展，由文化部主办的小提琴演奏比赛，自1981年以来，已经举办了八届，推出了一批优秀的小提琴演奏人才。不过，在为比赛选择曲目的时候，我们总是会遇到曲荒的问题，因为必选的曲子，大多是上个世纪70年代以前创作的。在历届的比赛中，选手们拉的也大多是像马思聪的《思乡曲》这么一些为数不多的曲子。尽管以前的比赛中都鼓励演奏本地区的新作品，然而这些作品的数量非常少。”林耀基说。
小提琴作品难写，这是作曲界公认的。不过，“演奏与作曲密不可分，演奏水平的提高主要还是靠作品、靠作曲家。要创建中国自己的小提琴学派，就必须要有能够代表这个时代的优秀小提琴作品。”林耀基对“帕拉天奴”杯小提琴作曲比赛表示高度的认同，也正因此，他决定与著名作曲家杜鸣心一同出任比赛的评委会主席。
本届作曲比赛由中央音乐学院、天津音乐学院、中国演艺设备技术协会和北京音乐家协会四单位共同主办。为了通过比赛推出更多具有民族特色和时代风格、能够在音乐会上流传的好作品，比赛除了面向全球华人征集外，还特地引入了现场演奏的形式，并实行作品与演奏的双赛制。组委会将把获奖作品推荐给演奏家和各种演奏比赛，并尽量为作品争取更多的出版机会。而为了保证比赛公正、公开、公平地进行，比赛将实行“评委回避制”，即选手亲属和现任指导教师对相关作品实行回避制。
为了促进小提琴演奏与作曲的互动，今后的小提琴教学也将进行一定的调整。“比赛除了可以繁荣作曲，也可以促进教学。而在今后的小提琴教学中，我们也会增加中国作品的演奏，让学生们更多地拉一些中国作品。”林耀基说。
